Стразы - это кристаллы, обработанные по специальной технологии и имитирующие драгоценные камни.

Из каких материалов бывают стразы?

• Стразы из свинцового хрусталя – классическая основа кристаллов. Свойства сравнимы с горным хрусталем. Это позволяет подвергать стразы самой сложной огранке, при которой кристалл искусно преломляет свет и имеет неповторимый блеск.
• Стеклянные стразы. Стекло бывает разного качества, зависящее от содержания свинца, бария или цинка. Благодаря этим элементам камни отличаются блеском и высоким показателем преломления света.
• Акриловые стразы или стразы из пластика. Вес таких камней легче, чем стеклянных. Они дешевле. Но яркого и насыщенного блеска от них ждать не нужно, как и высокого качества и долговечности.
• Lead-Free стразы - стразы из бессвинцового хрусталя. Революция в мире страз! Компания Preciosa разработала технологию, позволяющую создать бессвинцовый хрусталь с показателем преломления 1,585, полностью сравнимый со свинцовым хрусталем. Комбинация сырья Simili Dura-Foiling гарантирует отличное отражение света и замечательную устойчивость во время мягкой пайки, металлизации и приклеивании.
• Металл. К нему относятся всем известные шипы, круги, сердечки и др.- широко используемые в декорировании одежды и обуви

1) Стразы Swaovski(Австрия)
2) Стразы Precioza (Чехия)
3) Стразы Asfour (Египет)
4) Корейские стразы
5) Китайские стразы

Есть нюансы, на которые следует обращать внимание для получения качественного результата. Будем говорить сейчас только о термоклеевых стразах. Температура переноса.
Фиксация принта осуществляется при температуре 160-190 градусов. Это значит, что материал должен выдерживать кратковременный прогрев (~30 сек.) до такой температуры. Текстура.
Здесь есть два нюанса. Высота ворса и равномерность поверхности — наличие перепадов по высоте, крупнота рубчика. Учитывая, что рисунок из термокристаллов держится за счет активации клеевого слоя, важно, чтобы этот слой попадал на ровную поверхность, а не на перепад высот. Большая часть вопросов возникает при переносе на вельвет и фактурные джинсовые или пальтовые материалы. На тканях в рубчик клей может не проникнуть в бороздки, что уменьшает качество сцепки страз с материалом. Плотные же ткани требуют более длительного прогрева, чтобы клей смог проникнуть в ткань.
Даже при надежной фиксации важно протестировать поведение ворса после воздействия температуры. Не должно оставаться следов (рамок) после термопереноса. Они всегда есть в первый момент. Но после стирки или дополнительной обработки исчезают. Но чем длиннее ворс, тем более внимательно следует подбирать режимы фиксации и защитные ткани. Это основные нюансы, с которыми можно столкнуться при работе с текстилем, но далеко не все. Каждый раз в работе нас поджидают сюрпризы, и ошибок не избежать. Новичкам советую сначала выбирать для работы исключительно хлопковые материалы с небольшим содержанием синтетики (например, лайкра 3-5%). Футболки - идеальный вариант!
Научившись уверенно работать с этими тканями, можно переходить на более сложные.

Также нужно учитывать цвет изделия.
Один и тот же цвет в различном окружении выглядит по-разному: серое пятно на черном фоне кажется светлее точно такого же серого пятна, окруженного белым фоном. В окружении более темных цветов все цвета визуально светлеют, а в окружении более светлых – темнеют. Цвета изменяются под влиянием окружающих их цветов.
Это явление носит называние одновременного контраста цветов.
Когда под влиянием окружающих или соседних цветов изменяется светлота цвета, контраст называют светлотным. Чем больше цвет отличается по светлоте от его цветового окружения, тем в большей мере изменяется светлота цвета в сторону посветления и потемнения независимо от того ахроматический или хроматический этот цвет и окружающие его цвета.
Наблюдая ахроматические цвета на любых хроматических формах, легко заметить, что под влиянием цветовых фонов эти цвета приобретают хроматическую окрашенность; серое пятно в окружении красных цветов становится зеленоватым, в окружении зеленых – розоватым. Тот вид контраста, при котором изменяется не светлота цветов, а их цветовой тон либо насыщенность (либо то и другое одновременно), называют хроматическим контрастом. В силу хроматического контраста цвета изменяются так, как если бы к ним оптически подмешивали другие цвета, почти дополнительные к окружающему цветовому тону. Так, серый цвет в окружении зеленого фона становится сиренево-розовым. Красный цвет в том же окружении выглядит более насыщенным, а зеленый, но менее насыщенный, чем фон, ахроматизируется, сереет.
Цвета, возникающие в силу хроматического контраста на ахроматических полях, называют цветами одновременного контраста.
Хроматический контраст проявляется наиболее сильно при приблизительном равенстве светлот взаимодействующих цветов.
Чтобы нейтрализовать действие хроматического контраста, чтобы цвет в окружении другого цвета не менялся, надо данному цвету придать оттенок окружающего его фона. Так, зеленовато-серое пятно, находясь на зеленом фоне, выглядит чисто серым и не приобретает розового оттенка, если угадана нужная степень его зеленоватости. То же самое происходит и с другими цветами.
Членения зрительного поля служат границами возможного распространения контрастного окрашивания, вызванного соседствующими цветами. Так, если серое поле граничит с зеленым полем, и на некотором расстоянии от границы полей по серому полю проведена черта, то розовое окрашивание на сером поле, вызванное контрастным влиянием зеленого цвета, распространится только до этой черты. Контур снижает действие контраста (чем четче контур цветового пятна, тем слабее влияние окружающего цветового фона на его цвет).
Каждая точка цветной поверхности, находящейся в окружении других цветов, подвергается влиянию не только со стороны смежных с нею, но и со стороны более удаленных мест окружающего фона. Поэтому однородно гладкие цветовые поверхности, находясь в цветовом окружении, кажутся неравномерно окрашенными. Это – одно из обстоятельств, которое приводит к тому, что на любой цветной поверхности можно усмотреть множество оттенков, заполняющих каждый малый участок поверхности. Наиболее сильный контраст наблюдается по границам соприкосновения цветовых пятен – по их краям. Такая форма контраста, наблюдаемая по краям цветовых пятен, носит название краевого контраста. Цветовые отношения различно окрашенных граней также связаны с краевым контрастом.
Наблюдая объемный светлый предмет на более темном фоне, можно заметить посветление затененной части предмета по линии его соприкосновения с фоном. Если, при изображении этого предмета на таком фоне, вовсе пренебречь посветлением в теневой части предмета, то сузится рельефность изображения. Если же усилить это посветление, то форма в изображении окажется искаженной: светлый край в тени будет казаться не уходящим вглубь, а наоборот, выступающим вперед. Поэтому к отношениям цветов в точках их непосредственного соприкосновения друг с другом надо быть очень внимательными – малейшая ошибка приводит к плохим результатам.
Смотрите пример ниже.

Вещи, декорированные сверкающими кристаллами, за исключением пришивных камней, специалисты не советуют стирать в машинке. Желательно делать это вручную.
Если же Вы все-таки решились рискнуть и воспользоваться стиралкой-автоматом, то выбирайте щадящий режим. Температура воды не должна превышать 30 градусов по Цельсию.

Воспользуйтесь специальным мешочком, чтобы стразы не зацепились за другую одежду и не повредили ее.

Если Вы стираете вручную, нужно взять большой таз. Наполняете его теплой, но не горячей водой. От кипятка кристаллы могут отклеится.
Вещи замачиваются на пять-десять минут со стиральным средством. После чего нужно их тщательно прополоскать в холодной воде.Одежду с камнями нельзя отжимать на высоких оборотах. Желательно отжим и вовсе исключить.

После окончания цикла стирки, наряды нужно сразу достать, бережно распрямить и развесить.
При ручной стирке нельзя сильно тереть декорированные места.
И помните, то, сколько продержатся стразы на одежде в немалой степени зависит от бережного отношения!

Поскольку не каждый дизайн можно выложить за один подход, то необходимо выбрать такое место, чтобы никто не смог случайно испортить вашу уже проделанную работу. Желательно убрать подальше от детей, котов, собак и т.д. Ее могут просто случайно сдвинуть. Или же предупредите всех своих домашних о том, что ЭТО трогать нельзя.
Место должно быть либо статичным, где работа будет лежать на протяжении всего времени, либо подложите вниз твердую основу (картон от коробки, например), чтобы можно было легко взять и перенести работу в место хранения.
Проще в тех случаях, когда у нас небольшой эскиз. Если у вас надпись в одну строку, обрежьте ваш эскиз, и вам будет легче его убрать или перенести.
У тех, у кого надпись в несколько строк, наоборот ничего не разрезайте. Переносить будете целиком, таким образом, сохраните ровные строки.
С местом определились.

В следующем видео показываю, как раньше я переносила эскиз, пока не придумала свой способ. Посмотрите просто технику. Она подходит для маленьких размеров в одно-два слова.

Ну а теперь самое интересно ) сколько вы потратите и сколько сможете заработать.

Средняя стоимость набора для создания дизайна - 1800 рублей (макет, стразы, пленка). Футболка - 800 рублей, худи - 1800 рублей. Лучше, если заказчик самостоятельно выбирает, заказывает и оплачивает изделие.
Получаем стоимость материалов: 2600 рублей - футболка и 3600 рублей - худи.
Далее вам нужно посчитать и оценить время вашей работы. На средний дизайн можно потратить около 10 часов. Если ваш час стоит 300 рублей, то стоимость работы будет 3000 рублей. В итоге готовое изделие поучилось стоимостью 5600 рублей и 6600 рублей соответственно.
Надписи стоят, конечно же, дешевле.
Самое главное, что вы не должны недооценивать свое время, это очень важный и дорогой ресурс)))

Желаю Вам творческих успехов в блестящем деле!